默认卷（ZC） 如何突破现实题材军事文学创作的瓶颈（1/3）

现实题材军事文学创作，既是军事文学创作的重点，又是军事文学创作的难点。新时期以来，现实题材军事文学创作取得过辉煌的成绩。上个世纪80年代初出现的《西线轶事》和《高山下的花环》，不仅是军事文学的扛鼎之作，而且能够代表同时期中国文学的最高水准。之后，现实题材军事文学创作，虽然一直都有不错的表现，出现过《炮群》《醉太平》《仰角》《突出重围》《楚河汉界》《惊蛰》等引人关注的作品，但再也没有创造出令中国文学界一致认可的辉煌。进入新世纪，和繁荣的革命历史题材创作相比，和多元化的地方题材创作的持续繁荣相比，现实题材军事文学创作，显然遇到了创作上的瓶颈，表现持续低迷。

在过去的五六年里，现实题材军旅小说，无论是长篇，还是中短篇，都没出现大作力作、精品佳作。受现实题材军事文学创作徘徊不前的影响，现实题材军旅影视作品的创作，也出现了长时间在同一个认识层面上不停重复的现状。写演习的小说充斥于书肆，表现演习的戏充斥于荧屏。文学和影视，只要一写现实军队，除了演习，还是演习。2000年、2003年、2006年中央电视台一套黄金时间播放三部开年大戏《突出重围》《DA师》和《沙场点兵》，无一例外，都是演习戏。久而久之，不管这演习被作家和影视艺术家演绎得多么精彩，读者和观众都不可避免会产生审美疲劳。

而在过去的五六年里，我军发生的变化恰恰是革命性的。首先，我军应履行的使命变成了：为党巩固执政地位提供重要的力量保证；为维护国家发展的安全保障；为国家利益的拓展提供有力的战略支撑；为维护世界和平与促进共同发展发挥重要作用。其次，我军的建设进入了一个整体转型期，跨越式发展成了军队的中心任务。再次，随着我国改革开放的再次深入，军队在社会结构中的位置不可避免地又发生了变化。和军队现实生活发生巨大的变化和转型相比，现实题材军事文学创作的严重滞后，现实题材军事影视作品创作的止步不前，就越发显得醒目。

文学是一切艺术之母。不解决现实题材军事文学创作遭遇瓶颈的重大问题，不但军事文学会被彻底边缘化，而且还会严重制约其他相关军事艺术的健康发展。当然，现实题材作品创作严重滞后现实生活，也并非军事文学所独有。这个问题是当下中国文学和其他艺术门类都存在的普遍性问题。寻出解决之道，对当下中国的文艺，意义重大。

寻找突破瓶颈之路，首先需要弄清哪些环节出现了瓶颈。我们认为，现实题材军事文学创作，存在着三个主要瓶颈。

从现象层面上看，随着中国改革开放的逐步深入，随着中国经济的持续高速增长，随着中国社会的日趋多元化，军队已经从中国社会的中心地区走出。虽不能说中国军队在中国社会中的地位已经边缘化，但军队在中国社会中发生影响的方式，已发生了根本的变化。军队在社会生活中产生的影响的方式已从上个世纪80年代的前台主导型，变为今天的背景服务型。自上个世纪90年代以来，虽有海湾战争、科索沃战争、反恐战争、伊拉克战争、台海危机等重大事件反复提醒人们不要忽视军队的重要作用，但是，在中国进入一个稳定和平发展时期后，中国军队在中国社会中扮演主角的机会已经不多。在过去的十几年里，中国军队只在大灾难降临之时，像1998年出现的全流域大洪水；只在科学技术方面取得特别的重大突破时，像2003年载人航天获得成功；只在台独势力肆无忌惮挑战我国主权和领土完整之时，才会在短时间内变成全社会关注的焦点。现实中的军队，这个军事题材文学应描述的主体的地位，不像从前那么醒豁显赫了。而文学作品的生成规律则没有变化，作为大型文学体裁的长篇小说，任何时候都是写社会主体生活、社会主要角色，才能引人关注，才能成为杰出而流传。所以说，第一个瓶颈是题材方面的瓶颈。

第二个瓶颈是认识上的瓶颈。随着中国社会全方位、多元化的发展，认识和把握社会生活本质的难度成倍甚至成十倍地增加了。社会现象泥沙俱下，中西古今文化多元并存，新旧观念激烈碰撞，价值判断标准很不明晰，这些现实确实增加了作家认识生活的难度。面对纷杂的社会现实，想不混淆是非、善恶、美丑的界限，想弄明白什么应该坚持、什么应该反对，什么应该倡导、什么应该抵制，难度也成倍地增加了。记得英国古典作家狄更斯曾用过这样的话描述过他所生活的时代：“这是个英雄辈出的时代，这也是个王八蛋横行的时代。”当代中国作家面对当下中国的现实，恐怕也会发出狄更斯这样的感叹。

受认识生活本质能力的限制，作家在面临纷杂的社会现实时，常常会感到老虎吃天，无从下口。军队到底在中国社会中处在一个什么样的位置上，军队所起到的作用到底是什么，这作用有多大？在作家对当今中国的大势没有一个清醒、深刻的认识之时，确实很难回答。

第三个瓶颈是作家表现能力上的瓶颈。作家艺术表现能力的强弱，首先取决于作家对描述主体认识程度的高低，其次才取决于作