第7章 07：未曾心跳（1/1）

初来澳洲，仅与F接触，矛盾就从此开始。

那天，F问我：“你走出墨尔本海关，站在墨尔本国际机场，怎么没有一点表情，也不激动，是否后悔来澳洲了？”我说：干吗要后悔。有一位哲人说：“人类分国家都是一种错误”，何況世上所有的机场建筑都近乎克隆，有什么值得激动的？

隔天F要我去欣赏她新装修的别墅。我又没有表现出激动，让F很扫兴。F问：难道你看见我这漂亮的客厅不觉得一种享受吗？我说你这客厅装修得像个酒吧。F说她就需要这个效果。我说我更心跳不起。人生，说到底，是事业加家庭，而家庭的主体是住房，不是酒吧。人在家里更需要自然性，装成酒吧违反了人的自然性。F白了我一眼说，她的卧室比我在中国的卧室大好多。我说，在四十多平方米的卧室装了一面镜子，实在让人担心。除了感觉这卧室像医院的B超室，躺在床上就像躺在无形灯下的手术台，就不怕雷电闪亮时与镜子的反光产生的聚光(可能带电)给室内带来不安全的隐患？这也让我心跳不起。

卧室，其实应该像子宫，不宜过大过高。

在几十万或上百万年前的原始人，我们的祖先，当夜幕逼近，他们必须找个比较安全，比较舒适的洞穴去休息。在漫长的进化过程中，这种“洞穴感”便以遗传的方式传递给了现代人，成为人类的“洞穴情结”。根据这情结的生理和心理原理，卧室应以10~20平方米为宜。我偏爱10平方米的小卧室。

F只差没把我当女流氓看了。她阴沉着脸问：你说什么“洞穴情结，卧室像子宫”。我说洞穴既然是情结，它便与生俱来，情结还有一层生物学涵义：母亲的子宫也是一个洞穴!这个洞穴同人自身一样古老、悠久。子宫是人的一间原始卧室，尤其睡觉姿势，S形姿势最舒服，便是对母亲子宫的追忆和回归。我对F说：请你别以为我面对墨尔本国际机场没表情，看着你的客厅、卧室无动于衷，就以为我不会激动，事实上有一个地方，有一个建筑，那会让我心跳的。特别是在夕阳如血似的照耀着她时……她就是悉尼歌剧院。众所周知，悉尼歌剧院是悉尼市的象征。在比喻那九个高高尖耸的白色壳片中，有的说是一组白帆，有的说是一堆海贝，而有的说她是盛开的花朵的花瓣。我喜欢把她说成是花瓣，而且是的海浪花，她的门便是浪花口，希望从这里孕育……

建筑一般坚韧不拔地从地而起，耸向蓝天，其材料基本上是钢性冷峻的。它给世界有时整体的力量，有时又相互敌视，排斥。从东方古代象征男性生殖器的“塔”以崇拜生命为建筑标志，到古希腊人从男子躯体的比例、强度、力度与美，获得灵感，创造了“多立克柱”，即：该柱既可承重，又表达了男性荷尔蒙力的美。全世界的大多数建筑因男人而兴旺发达，属男性建筑。唯有丹麦建筑设计师伍重，他在1956年设计的这一组在蓝天，绿树和碧海衬托下的悉尼歌剧院是女性建筑，她是柔美的、神秘的、诱人的、性感的、光明的、快乐的。是人类“洞穴情结”再现，是人们想寻找回母亲那温暖子宫的倾向和冲动。她如诗、如歌、如梦、如幻、如痴、如醉……建筑美的本质特征(之一)在于抽象，而抽象蕴含着丰富的内涵。所以我看到悉尼歌剧院时，它已经不是“实物”而是“符号”，是浪花，是女人，是再现沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，它不只是混凝土、钢铁和玻璃合奏的交响曲。

当夕阳已由金红变成鲜红，悉尼歌剧院已由金色变成红色，那海浪花的花瓣由洁白染成鲜红，就像美丽的少女迈向高贵的母亲，从她的浪花口，我听到她体内生命之源的涨潮声……

我想叫一声妈妈!

我未曾跳动的心，此刻跳动不止。

2004年7月Geelong