§关于历史文化答栗振宇问（4/4）

提得非常好。现在读书、读小说的人越来越少了，但是小说文本仍然有电视、电影图片所不可代替的东西，语言的美好韵味和引发的各种感觉，其实妙不可言，这个我们必须看到。另外，作为作家，面对这种情况不应该抱怨，相反应该抓住机遇，比如说让我们的作品更多地改编成电影电视、通过网络上网，让更多的人接触我们的作品。当然要防

止另外一种情况，就是为了改编电影、电视剧而写作，把小说写得粗枝大叶只剩下了故事情节，如果老这样写作，作品的质量会越来越水，读者也会越来越少。说到这个问题，我想说，军旅文学其实可大有作为，军旅文学描写的是人间最惊心动魄的搏杀行动，这些事情对人们尤其是青年人有很强的吸引力。关键是怎么写好，写好了就会赢得读者，就会经得起市场的考验，能在市场上赢得很好的效应。军旅文学不必担心会被飞速前进的市场经济抛弃。

栗：苏联在近现代经历的战争时间比我国短得多，但相对于苏联文学而言，中国军旅文学缺乏经典，这种状况是让人相当遗憾的，您觉得这其中的主要原因是什么？中国军旅文学的经典还有可能出现吗？

周：苏联战争文学的成就确实是非常大的。我们国家缺乏军旅文学经典作品，我觉得有历史原因，过去我们常年打仗，没有来得及培养作家来表现战争；其次是政策上的原因，相当一段时间里，我们的创作管理过于严苛，使作家创作时有很多思想上的禁区，尤其是很多作家在“文革”期间受到了很大的打击，总是心有余悸，怎能写出好作品？再就是作家受到的教育不系统，作家的整体素质不是很高。我们中国发生过无数次战争，我们民族经历了无数次血与火的考验，一旦作家的创作准备完成了，肯定会出现经典作品的。

栗：这些作品会具备哪些特征呢？

周：首先是对战争这个怪物的全面思考，是站在人类的立场上来看待和思考战争，作品表达的思情寓意是全人类都能理解的。其次，结构上非常新颖，超过了前人，在结构上有崭新的创造。第三，人物形象不是那种战争狂人，不带有任何民族歧视。第四，语言上能够充分体现汉语的优美特质，即使以后翻译出去，别的语种的人们也能感受到这种优美。

栗：当前军旅文学创作似乎存在一种边缘化的趋势，原汁原味的军旅文学少了，这表现在：许多军旅作家都把自己的精力投入到地方题材的创作；许多军旅文学作品看似是军旅题材的，但其中主要内容却基本和军旅无关，军旅文学的内涵在逐步解构。从您的创作来看，非军旅作品占据了您所有作品中较大的比重，您是怎么看待这种现象的？或者，您认为在新的历史条件下军旅文学应该具有哪些必需的特质？

周：是这样的，的确存在这种边缘化的趋势，因为今天的主要生活内容是经济发展，军事活动作为经济生活的保障存在，而在战争年代，它是社会活动的主要内容，大家都很关注。现在随着整个社会的转型，作家们更多地把目光投入到经济建设和地方题材上，好像也是应有之义。当然，军旅作家还是应该有所作为，我想我以后肯定会写一部让自己比较满意的军旅文学作品。

栗：在《战争传说》中，我感觉到您在有意避开塑造我们常说的英雄，这是为什么？请您结合自己的军旅文学观念，谈谈对英雄文化和英雄主义的理解。这个问题也请您具体谈谈。

周：先说说为什么避开塑造传统的英雄这个问题，我觉得过去军旅文学作品展开的方式，大多是先从最高统帅写起，然后写将领，底层士兵是战争的主要参与者，涉及却很少。我们中国的史书一直写的是官员史、名人史，不是写的民间史，老百姓是从来不进入史书的，军事文学作品也是这样，很少写到百姓。我创作这部小说就是想用下边普通老百姓的眼光来看战争，看战争对普通人的生活造成了怎样的影响，对他们的心理产生了怎样的冲击。实际上，我写的这个女人从非传统意义上讲，她也是个英雄，她没有领兵打仗，她只是一个间谍，但她把一场更血腥的战争避免了。我是一个从底层走来的人，我希望我的作品能够对普通老百姓的心理进行展现。战争真正的参与者是普通老百姓。他们心里边的感受和上层是完全不同的。把这些东西写出来，就能够给读者传达比较新的和比较真切的对于战争的感受。

（本章完）