默认卷（ZC） 第四辑 对话录（1/6）

——关于90年代军旅小说创作的对话

一、90年代军旅小说创作的基本格局

柳建伟：本世纪最后一个十年即将过去了，军旅小说创作的表现如何，已经摆在了批评家面前，定性和定量的分析已经成为必须。朱老师，你作为军旅文学近20年历史的资深追踪研究者，肯定有很多话要说。

朱向前：是的，又一个十年过去了，一直让我牵肠挂肚的军旅小说创作确实引起了我很多思索。在这十年里，它呈现出一个什么样的总体格局，它在文学史的进程中，提供了什么新的东西，还有哪些缺失，在世纪之交，它的新的生长点在何处寻找、何处定位等重大问题，确实需要做一种理性上的梳理。

柳建伟：记得你在评价80年代军旅小说时，曾用一句话准确地概括了这十年间军旅小说创作的基本格局，那就是“两代作家在三条战线上作战”。这个判断，在作家的断代和题材的划分上，确实勾勒出了一段史的轮廓，并在创作方面产生了广泛的影响。在面对90年代的军旅小说时，恐怕很难再寻找到类似准确的概括。

朱向前：去年，我在谈到90年代出自新人之手的现实题材长篇小说时，曾梳理出四个方面的主要缺憾：一是技巧生涩，二是格局狭小，三是精神软化，四是学养匮乏。面对90年代的军旅小说，我又一次想起了这四个主要缺憾。评价有这样多缺憾的一个十年积淀下来的文学品种，实在是难以下口。如果把文学比作果树，90年代的军旅文学收成，应该是遇上了一个小年。

柳建伟：我很认同你这个感觉上的估价。90年代的军旅小说和80年代相比，确实少了很多东西。第一，没有《西线轶事》、《高山下的花环》这种社会最热点题材的小说；第二，没有《皖南事变》这种体现思想解放运动成果的飞越了“五老峰”的小说；第三，没有出现莫言这种文学革命的主将；第四，没有出现能在全国文坛争得一席之地的军旅青年作家群。

朱向前：尽管如此，90年代的军旅小说还是能呈现一些有独特这一个风貌的特点。它也及时地表现了时代多元和文学多元的特质。从总体格局而言，除革命战争题材比80年代略有退步外，其他领域基本上保持了80年代的水准。这种格局，宽泛一些讲，仍可以用“两代作家在三条战线上作战”来概括，三条战线未变，两代作家的内涵不同了。进入90年代，80年代仍在一线的老作家大都淡出文坛，80年代出现的中青年作家，因这样那样的原因，从一线流失了一部分，却还有一部分在坚持，90年代成长起来的作家已经成为主力。这两代作家的主要阵容，讲起来依然响当当：莫言、朱苏进、朱秀海、周大新、乔良、简嘉、韩静霆、苗长水、王中才等已步入中年的作家宝刀未钝；阎连科、陈怀国、石钟山、赵琪、陶纯、徐贵祥、赵建国等青年作家正在步入成熟期。

柳建伟：青年一代中，还有庞天舒、裘山山、刘静等几员女将。在我看来，这三员女将所取得的文学成就，已经超过了80年代涌现出的那些女作家。尽管庞天舒和袭山山在80年代后期已经有文名，但她们目前军旅小说的代表作《蓝骑兵巴图鲁》《落日之战》《天天都有大月亮》《寂寞高原》，都是在90年代面世的。另外，已步入中年的黄国荣、刘增新、张惠生、张卫明，也都是在90年代写出了引人注目的军旅小说。如果他们的创作旺盛期能提早八到十年，也早是军旅小说的实力派人物。单从阵容上来看，90年代的军旅小说家实力不弱。

朱向前：你说的阵容，恐怕只能指数量。90年代存在的这两代作家，代与代之间，一代中的个体之间，相靠得很厉害，这恐怕也是90年代军旅小说创作的一个重要特征。这种阵容的大小，只能导致有限的量变，不能彻底改变质的构成。

柳建伟：记得你曾追寻过军旅小说由强势走向低谷的主要原因，指出过军旅小说家自身的如下局限：一是战争生活体验存储有限，难以支撑他们在战争领域中更加长久地跋涉；二是作家对和平军营生活的关照不能摆脱传统的思维惯性，作品内涵必显出苍白和重复；三是作家学养的先天不足；四是作家成名后纷纷进入专业创作队伍，开始疏离现实军营生活。你的这些发言无疑是针对80年代末的军旅小说创作的。我感到痛心的是到1998年，这些局限并没从根本上得到克服。正是这些要命的局限的存在，致使90年代军旅文学的格局更嫌狭促，在社会上的影响日渐衰微了。这里面有深刻的教训值得总结。

朱向前：进入90年代中国社会的急剧转型，带来了文学的失重，商业环境的强化和政治环境的淡化的双重夹击，使传统意义上军旅文学的组织形态——集群运作方式和观念形态——意识形态色彩都出现了相应的“解构”与淡化的趋势。政治优势的丧失，使军旅题材在社会上再无特权可言，集团作战的不再，使写军旅小说中已经变成真正个人化的精神劳动。近十年军旅小说的创作实绩表明，军旅小说家在这种社会转型中是大大落伍了。

柳建伟：不管日后如何评价十年来整个文坛进行