默认卷（ZC） 对刘晓庆的一种心理解读（2/3）

是自视绝顶之高的女性，很难产生这种十分具体的想法。刘晓庆与毛泽东之间社会地位的悬殊，年龄的巨大差距，似乎都不能算作爱情的障碍，问题在于两人还没认识，毛泽东就去世了。又据毛泽东的最后一个女护士孟锦云回忆，毛泽东在1975年虽对自己的婚姻不堪忍受，但只是把离婚作为一个玩笑开了，并说出百年之后一了百了之类的感叹。这就决定了刘晓庆的初恋成功率几乎等于零。

毛泽东去世后，刘晓庆曾不止一次地去寻找一个可以替代毛泽东的男人，结果都以失败告终，至少在写这篇文章时，刘晓庆对这种寻找仍是感到绝望，这就不可避免地导致刘晓庆生活在回忆之中，并在生命的最艰难时。对与毛泽东关系的可能性进行多种假设，逐步地把一些幻觉真实化，终于用毛泽东填满了自己的内心世界。毛泽东成了她的生命情结。她在生活时，她在进行艺术创造时，这个情结发挥着神秘作用，如鬼魂附体一样了。

历史没有给刘晓庆提供足够的机会来实现她完完全全的人生理想。直到如今，她的投入电影艺术，似乎是不得已而为之的事情。倘若社会能为她提供一个足够大的空间，她的巨大天赋是不是可以发展得比现在出色十倍？然而，这只能是一个假设了。事实上，毛泽东给她的生命投下的巨大阴影和她心中曾铸起的巨大希冀，凝固在一起，逐渐变成了她生命流程的重大阻隔。

“独卧池畔如虎踞，绿杨树下养精神，春来我不先开口，那个虫儿敢吱声！”毛泽东诗中那呼之欲出的帝王之气，却不是哪怕已经十分杰出的男人能吐出来。不知刘晓庆对屈原、苏轼、曹雪芹的评价，我们推想都有不入眼的地方。屈原的愚忠尚可取，最终却投江了；苏轼虽豪迈，也发过人生如梦之类的悲叹；曹雪芹连入世精神都淡漠，无法指望成大业。数风流人物，只有毛泽东一人。当刘晓庆与男人的世界碰撞时，毛泽东就理所当然成了一种参照。才如李、杜，尚可微辞。而放眼当今文艺界，就才华一个方面而言，谁能完全折服刘晓庆？

进入角色，刘晓庆的影子就或浓或淡地显示出来。观刘晓庆成名以后的电影，总是在无声无息之中，把合作者的作用一步步地减弱了。我们并不怀疑她的演技，刘晓庆主演的《原野》与曹禺的《原野》已很不相同，金子成了货真价实的第一主角，一笑、一怒、一甩头、一顿足，并不见多少无法再这么活下去的味道，倒让人感觉到她从来在这个家都是人上之人，一个彻头彻尾的撒娇派。看完《芙蓉镇》，满眼都是刘晓庆的脚丫子。平心而论，这个细节演到了上乘，但参考一下秦书田和胡玉音惨不忍听的个人经历，便感觉这细节像是葬礼上吹起了《喜迎亲》。据称，这次洗脚完完全全是刘晓庆的临场发挥。所幸这两部电影刘晓庆是唯一的女主角，与她配戏的又是杨在葆和姜文，多少抑制了一些刘晓庆的锋芒。

幸亏演了慈禧这个人物，刘晓庆可以把自己的整个梦想寄托给她。刘晓庆的初恋之梦终于在这里有所附丽。一切都可以随心所欲地去表现，绝对没有出格之说，不管是《火烧圆明园》，还是《两宫皇太后》，老佛爷就是上帝，是一个可以把一个舰队变成一个游乐园的大魔术师；是一个可以为自己的情人随便处死一个省长的癫狂女子。所以，不管刘晓庆怎么折腾，观众都觉得这就是西太后。刘晓庆的表演在这里达到了空前的高度，她与角色的血完全流到一起了。要说不满，也只有这么一点：慈禧身上本该有的高处不胜寒的孤独感并没有得到适度的传递，这无疑要减弱一些角色的丰富性。

演王熙凤，刘晓庆与角色之间已经有了距离。在荣国府内，王熙凤虽然算作一个实权派，可以为三千两银子逼死人命，可以争风吃醋逼尤二姐吞金，可以在宁国府操练一下做贾母式人物的小小野心，但她毕竟先是贾琏的妻子，贾母的孙媳，做事要看贾母的脸色，必要时还得拍一拍这个老不死的马屁，按曹雪芹原来的设计，她的结局是被贾琏休掉，哭向金陵去了。可见，她在《红楼梦》里的地位并不十分突出，大约要排名在三四位以后。可刘晓庆扮的王熙凤一出场就成了中心人物。第一次露面，她该是中心人物，因为只有她敢笑出声，但也不过是为宝玉出场造气氛的，电影里却弄成宝玉出场成了狗尾续貂。锋芒这一露，便一发而不可收，再无谁的光芒能把她压下，仿佛已不是演大观园的事，而成了大小影星排座次，最后，刘晓庆的王熙凤终于夺得了第一号女角的实际宝座，把个宝姐姐林妹妹硬生生挤到银幕角落去了。刘晓庆的王熙凤大半已经成了刘晓庆，《红楼梦》的导演委实不该用刘晓庆演配角。

看她主演的《无情的情人》，我们狠狠振奋了一阵子，后来我们到西藏生活了一个时期，知道了西藏妇女真实的地位，再看刘晓庆演的藏族姑娘，就有了移花接木的感觉，眼前不是出现卡门就是出现叶塞尼亚。到了《春桃》，哪里还能看出多少春桃的影子，整个是刘晓庆在体验一种招夫养夫的生活。

强烈的自我意识，使刘晓庆在进入角色时，时常抱着一种居高临下的孤傲，便是演一个乡野少妇，也总有一种公主下嫁的贵族气扑面而来，