默认卷（ZC） 6 寻找一只西瓜（1/6）

那一年的夏天，我忽然有了一个新的爱好：画伟人像。

其实我对所有的伟人都谈不上有多么崇拜，我热衷于画伟人像的原因，是因为我喜欢一切漂亮的东西，我很希望用自己的一双手，通过线条和颜色，描画出一张美丽非凡的面孔。她在某种程度上可以弥补我自己容貌的不足，可以替代我存活于世界，使我的爱美之心有一个小小的寄托。

然而我找不到一幅可以临摹的美人像范本。市面上可以买到和可以看到的画像，不是伟人，就是样板戏的人物。我一直认为样板戏里的女演员都不够漂亮，她们的那张面孔刚强有余，柔美不足。我比较喜欢一种纤弱的、带点儿忧郁的美，就像《红楼梦》里描写的林黛玉的那种类型。有一次我曾经找狗儿借用那张从小人书上撕下来的画页，可是她一听说我是借去画画儿用，就死活不肯拿出来。我那时画人像处于初级阶段，必须先在范本上打了密密的小方格，然后在作画的整张白纸上画上大大的方格，说白了就是人像放大。狗儿不肯借我，是怕我在林黛玉的脸上打了方格之后擦不干净，糟蹋了她的那张画。我没有办法搞到一张中意的美人像，只好转而求其次，一张接着一张地画伟人。

我画过马克思、恩格斯，也画过鲁迅，画得最多的是毛主席。我画毛主席的时候总是非常小心，用一根尺子在纸上反复地量来量去，生怕一不小心画走了样子，被打成反革命，被抓进监狱。我们县中有个很优秀的美术老师，爬到巨幅广告牌上画一张毛主席的油画像时，不知道吃错了什么药，头脑一昏，把老人家脸上的那颗痣画到了相反的位置，当即就被人五花大绑送到公检法，几天之后押上了往大西北的劳改车，一年不到传来消息：死了。美术老师被抓的那天，我妈正在学校里参加政治学习，一听传达，吓得面容脱色，借口上厕所，一溜小跑地奔回家，要把我的画笔、颜料和纸张统统没收。

事情也实在是巧，我妈没收了我画画工具的第二天，街道的大批判专栏里贴出来我的一张大幅画稿：毛主席半身像占据着画面的醒目位置，他神采奕奕，目光炯炯，高举胳膊作挥手状。他身后跟随着一大群“拿起笔作刀枪”的工农兵战士，要对资产阶级的错误路线发动全面进攻。那天县中很多人都去看了那片专栏，回来对我妈赞不绝口，说我小小年纪就掌握了画伟人像的技巧，将来下乡插队不会受苦了，“一招鲜，吃遍天”啊。我妈听着心里很受用，当晚又把没收的工具重新还给我，只是千叮万嘱要我小心，不可以用错比例，不可以上错颜色，尤其不可以画错伟人脸上那颗著名的痣。

我到底还是个孩子，对世事的认识没有我妈那么悲观。既然画伟人像成了我的爱好，我当然乐此不疲。

那年夏天有一张油画风靡全国，叫做《毛主席去安源》。画面上的毛主席非常年轻，大约也就是二十多岁的年纪吧，身形修长，面容俊朗，穿着灰色的长袍，手里夹一把油纸伞，风尘仆仆走在去安源煤矿的路上。我非常喜欢这张油画。我喜欢的原因不是它的历史背景和政治意义，我的理由非常纯粹，只是喜欢画面上那张坚毅、俊美而且温和的脸。我其实是把伟人当成青春偶像来喜爱的。凡是世间美好的东西，我都有一种发自内心的亲近。我在十来岁的时候就已经有了可怕的唯美倾向，此后的一生都不曾改变。

我下决心要亲手临摹出这张油画。我知道这不很容易，因为油画不比宣传画，它只有色块，没有线条，像我这样没有任何绘画基础，只会机械放大和描图的人，要临摹油画谈何容易。可我就是像中了魔一样，五爪挠心地想着它。

天太热，屋里闷人，我准备把临摹油画的作业场挪到小妹家门前的梧桐树下。我弟弟小山和小水殷勤地帮着我抬桌子，扛板凳，铺纸，削铅笔。我只有在画伟人像的时候有权利对他们颐指气使，平常日子，要想请动他们帮忙做一件事，肯定要经过一段磨嘴皮子和斗智斗勇的漫长过程。

阵势一摆开，小妹和方明亮都围过来当看客和评论员。我不喜欢别人在我的作品没有完成之前指手画脚，可是他们不请自到，我也没有办法阻拦。何况我占用的还是小妹家的地盘。紧接着狗儿也到了场。狗儿本来是找我给她的新陀螺上颜色的，看见我摆了阵势准备大干一场的样子，陀螺也不拿出来了，一屁股蹴到了小妹家窗台上，占据了一个视角最合适的位置。

小妹皱着眉头说：“我们家可是新刷的白墙啊！”

狗儿笑嘻嘻地抬起一只脚，五个粉红色的脚趾头扭来扭去跳舞一样：“我是脱了鞋上来的啊。”

小妹不好再说什么，故意转头跟方明亮讨论油画和水彩画的区别问题，把狗儿晾在一边。方明亮看的书多，什么样的话题都能够聊出个七七八八，可是小妹的水平我知道，她连水彩画颜料都没有摸过，还敢开口说油画，笑死人了。

当然我绝对不能够笑。小妹这个人心眼儿小，又多疑，只要我背叛她一次，我们俩的朋友就没得做了。我可不想失去小妹这个朋友。我就装作听不见，埋头在画稿上量尺寸，用铅笔打格子，作临摹之前一切繁琐而细致的