后记：《谢谢你曾经爱过我》未尽之言（1/2）

写完最后一个句号时，手指在键盘上停留了很久。*搜!搜¨小~说?网￠ _无-错.内.容?

窗外的太阳很大，淮南的风裹着栀子花的香气飘进来，书桌上那杯凉透的茶映着台灯的光，像极了苏文画里那抹永远调不准的蓝。

这一刻突然恍惚——故事里的人是否真的存在过？简母烧掉的日记余温是否还留在云南的某个清晨？曼丽手腕上的疤痕愈合了吗？苏文埋在向日葵下的信，是否己经长出了新的枝叶？

写作最奇妙的地方在于，当你赋予角色生命，他们便不再受你控制。

他们会痛、会哭、会做出让你心碎的选择，而你只能坐在电脑前，像个无力的旁观者，看着他们的命运在文字里生根发芽。

这部小说写了很久，久到有时候我会忘记，故事里的人到底是虚构的角色，还是某个平行时空里真实活过的人。

那些深夜写下的文字，常常让我分不清是他们在哭，还是我自己在流泪。

这本小说叫《谢谢你曾经爱过我》，但更想说的是——谢谢我自己，曾经那样勇敢地爱过，也那样倔强地活了下来。

谢谢那个在暴雨中依然相信彩虹的自己，谢谢那个在黑暗中依然点灯的自己。

谢谢苏文，在六岁那年母亲离开后，依然相信爱；

谢谢简浩，拖着一条伤腿，却从未松开过她的手；

谢谢简母，在三十七年的婚姻化为灰烬后，还能在束河的月光下找回自己的名字；

谢谢林川，用最残酷的方式教会她：有些爱，注定只能成为青春里的一页批注。*2′8-看′书?网` `已·发`布?最?新?章\节¨

爱过的人都会明白——

"谢谢你"三个字里，藏着多少未尽的眼泪，多少深夜的辗转，多少想说却最终咽下的"我恨你"。

而当我们终于能说出口时，不是因为原谅了对方，而是放过了那个执着的自己。

关于婚姻

简父和简母三十七年的婚姻像一栋老房子，外表斑驳，内里却藏着无数个深夜相拥而眠的体温。

而曼丽和简父的爱情，则像强行嫁接的植物，开出的花再美，根须始终带着疼痛的裂痕。

婚姻到底是什么？是简母烧掉的日记？是苏文按在结婚证上的红手印？还是曼丽最终学会的，在婴儿啼哭时先擦眼泪再冲奶粉？

或许都是。又或许，婚姻只是两个不完美的人，决定共用同一把伞，走过余生所有的雨天。

关于母亲

苏文的妈妈离开时，带走了很多，却留下了那个米奇头绳。

简母离开合肥时，剪掉了合照里简父的肩膀，却始终没改手机通讯录里的那个"家"。

母亲这个身份，有时候像一块永远好不了的疤——你恨她离开，却又在某个深夜，无意识地想念她。

苏文母亲留下的米奇头绳会褪色，但记忆里的蜂花洗发水味道永远新鲜。当苏文发现自己怀孕时，第一个动作竟是下意识摸了摸耳后的痣——那是母亲最后一次亲吻她的地方。

原来我们穷尽一生都在重演母亲的悲剧与荣光，区别只在于，有些人选择重复，而有些人选择改写。?咸?鱼/看¨书￠网? ?最-新*章!节¨更′新,快_

关于爱情

简浩和苏文的爱情是幸运的，瘸腿的记者和画伤痕的女画家，他们的拥抱从一开始就注定不完美，却也注定无法被拆散。

林川教会她欲望像野火，简浩让她明白爱是灰烬里的新芽。当她在婚后某个清晨，发现简浩偷偷给《淮南旧事》补上一抹钴蓝时，突然懂了——最好的爱情不是为你挡风遮雨，而是陪你一起淋湿后，还能笑着烘干彼此的灵魂。

而林川呢？那个永远活在苏文青春里的男人，最终成了她画作角落的一个签名，藏在《淮南旧事》的某处，只有懂的人才能看见。

关于遗憾

最痛的从不是爱而不得，而是当你终于学会如何去爱时，那个教会你爱的人早己消失在人海。

林川永远不会知道，苏文在婚后第三年经过八公山时，曾对着满山白雪轻声说："你看，我活得比你想的要好。"就像我们每个人心里都藏着一封永远不会寄出的信，信纸上全是岁月洇开的泪痕。

关于时间

时间是最温柔的刽子手，它不会一刀毙命，而是让我们在漫长的钝痛中，学会与伤痕共处。

就像简浩的伤腿，最初是刺骨的痛，后来成了身体的一部分；就像苏文画里的裂痕，最初是残缺，后来成了风格。

关于成长

成长不是变得坚硬，而是学会在脆弱时依然站立。简浩的伤腿没有让他倒下，反而让他走得更稳；苏文的伤痕没有让她封闭，反而让她的画更有生命。

我们每个人都是这样——伤口结痂后，反而成了最坚强的地方。

关于原谅

这个故事里，没有人真正原谅了谁。

简母没有原谅简父，她只是放过了自己；

苏文没有原谅母亲，她只是不再等一句道歉