第85章 青鸟开播（1/2）

【就如网友所说的，其实我就是俗人一个，不论哪方面的。

不论写小说，还是操刀做编剧，除了喜欢外，能赚钱确实是重要原因，取悦自己的同时还能赚钱，何乐而不为？务实一点，挺好。

我这个谈钱的俗人，今天就只来谈谈钱。

作家的收入，其实并不复杂，纸质出版，当然主要收入就是版费，这是实打实的，网络平台的网文收入大家都比较熟悉了，就不多说了。

今天谈谈小说影视化收益的那些事。

拿小说的著作权来说，除了作者本人终身享有的人身权外，还有可以用来转让盈利的财产权，其中改编权就是其中重要部分。

其实单纯搞文学创作的人，挺朴实的，心里没那么多弯弯绕，就拿现在火热的小说影视化来说，不论是已呈白炽化的网文ip改编，还是相对产出周期更长的名家作品的影视化，从影视盈利分得最大蛋糕的，从来不是作者本人。

一方面，影视作品虽然来源于文字故事，但创作者却不是作者，而是导演、演员、制片、编剧、摄影灯光等成千上万的幕后工作者，还有后面的投资商。所以，分蛋糕也得讲究谁是主家，影视行业向来就不是作者的主场。

而且，在这个资本更迭交替的名利场，只管蒙头写作的作家是玩不转的，这些年，几万十几万买断的知名小说改编权还少吗？相比起这些自带海量书迷的大作，所带来的巨大影视化收益，他们得到的部分，微小到可以忽略不计。

这不叫分最小份的蛋糕，这叫，压根就不带你分蛋糕。

哦，这时才恍然大悟，原来我们连客场都不是，人家压根就不带我们玩。

遭遇这样待遇的作家朋友，大部分都很佛系，大家不过笑哈哈的一句：没办法啊，谁让那时候咱写出来的东西还没火呢，甚至等了好几年就一家公司来购买版权，心想错过了这家，就没第二家了，自然就签了，至于之后的中间商赚差价，赚得再多也和咱没关系，谁让咱不是经商的，玩不过呀玩不过。

我在这里没有丝毫抱怨的意思，因为，合同一签，白纸黑字，至于人家后续怎么改，怎么转卖，确实和自己没有一毛钱关系。

所以，作家朋友们，对待版权转让事宜，请再审慎一点。

还是我以前的那句话，作品值多少，不妨交给时间和读者去标价。】

发完这段话，南木也不免感慨，在小说财产权的转让上，自己还算幸运。

早期发表的青春三部曲，虽然造成一定轰动，但那个时候，影视行业远远不如现在繁荣和成熟，一个短篇、中篇的版权几万十几万，顶天了几十万，那时候小说的发表出版、以及后续附带的版权、衍生改编许可等事情，都是南父出面商谈，而南父向来対自己女儿的作品自视甚高，就有点儿敝帚自珍那味儿，加上南木早期的作品还没好到让人如何惊艳，所以，直到获奖之前，她自己的几部小说，都还是完整的属于自己。

直到《苔》的获奖，《乌蒙山日记》的畅销，带动她早期的作品《红豆》《引路人》《无声对白》《青鸟》亦受到了很高的关注。

自然，影视行业向来不缺眼光犀利的投资者，通过出版社找作者本人接洽版权的公司就陆陆续续有十几家，其中不乏内地知名影视公司，都曾有过强烈的改编意向，南木当然没有全部留着自己改编投资的想法，一个大略的构想，是把作品的版权委托给专门的代理公司，以全版权方式运作，尤其在影视版权部分，由他们重点把控，这样即便不是自己亲自改编，也减少了作品贱卖或所托非人的下场。

至于，操心作品是否在影视市场受冷遇，也大可不必，好的合作者向来不是抱着投机取巧找上门的，真诚的寻求合作是前提。

如果没有人找，那说明写出来的东西确实不够优秀，在冷宫呆着，也无妨。

南木发完这段话，又投身被自己落下进度的课业中，没再关注后续。

不成想，她无意的随感而发，倒引来了一波热度。

南木的这段话先是在网文作者圈引发共鸣，不少大v或者有影响力的网络大神都纷纷转发，一时间，#茅盾文学奖作家谈版权#着实热了一波，连带着《苔》《乌蒙山日记》《青鸟》等关键词也在年轻人的网页上频频出现。

近年，随着ip改编火热，也曝出不少版权纠纷，读者书迷为作者鸣不平的也不在少数，这本来就是一个热点话题，作为一个获奖作家，南木现身说法自然引发一波讨论。

讨论的话题渐渐从版权纠纷、不平等得利，转移到南木这个作家有什么值得拿出来的砝码，到对她作品的大讨论上。

最后自然说到她做编剧的首秀——《青鸟》。

于是，好事儿的书迷把《青鸟》的创作背景挖出来示众，在年轻人中，迅速引起了围观，因为校园欺凌、青春叛逆、问题少年以及高考前夕这些敏感词汇，更贴近生活，试问80，90甚至00后，谁没经历过，自然引发共鸣，这波热度一直持续到平安夜。