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她于是点了点头，“是啊，我已经回来了。”

“害我急得不得了。”元哲终于松了口气，因为路上走得太急，以至于额上都冒出了些微微的汗意，随便抽了毛巾过来擦了把脸。

“对不起啊元哲哥，你歇一会儿吧，等下就可以吃饭了。”她不好意思地对他吐了吐舌头。

“说什么对不起？”元哲对她笑了笑，“你先忙吧，我帮师傅打下手。”

“嗯。”她应了一声，又退回了厨房。

她心里忍不住悄悄哼起了歌，是一支不知名的小调，也不知道是从哪里听来的。

堂屋里传来元哲和爹说话的声音，断断续续的，趁着外头的灯光，她偶尔一回头，就觉得温暖得让人忍不住会扬唇弯眉。

就这样吧。

她不要今天晚上那样的刺激，也不要今天晚上那样的紧张，她只要现在这样平平淡淡的幸福。

和元哲、和爹一起，就这样过一辈子也好。

这大上海，讨生活难，但是好歹，他们还有一个容身地，只要不幻想着有朝一天站在高处要人仰头看着，这日子，总是能过得下去的。

这样想一想，元哲老说她傻似乎又不对了，他想的根本就没有她想的那么远，那么透彻。

“他才是傻瓜呢。”忍不住低声埋怨，随即却又笑了，她的唇微微抿了起来，黑眸里藏着掩饰不住的快乐。

即便是暗淡昏黄的灯光，也掩不住那一瞬间的甜蜜的嗔怪。

第2章(1)

她知道，元哲一直想做一张好琴。

而要做好琴的第一条，就是选取良材。

提到古琴的制作，首先就要从选材讲起，古琴的选料，讲究“轻、松、脆、滑”，所谓轻，指木质要轻；而松，则是指选用的木材要松透；至于脆，是指选材要有脆性；最后一个“滑”字，则是指用料经打磨后要光滑。

这是对琴材的必然要求。

而斫琴的木材一般讲究用老木，首先是因为琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。

至于所谓的老木，来源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于长年埋在地下，终年吸收地气，阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六七年，行家称为返阳。

此外，老木也并非越老越好，如横划木纹时木材掉面，就说明此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改变很多，所以选木以老而不朽为妙。

若是选材，一般来说，面板要选择纹理顺直的材质，此外木材近地音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重，其实可用来斫琴作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。

也有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材，像这些木料都适合作面板，当然也并非不可作底板，只是作面板尤佳。其实琴材要年久干燥才不易变形，只是现在老木越来越不易得，有些时候为了节省时间，琴材多用新木，不过新木木料上火，音质比较燥，而老木的音色则相对要更好。

虽然选材至关重要，就像古人所说的那样，好琴“轻如叶，重如铁”，但是现在来看，这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的好坏固然与选材有关，但是一张琴的好坏的判断却还要与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。

从爹那里学来的手艺，再加上他自己的努力，所以元哲哥一直有信心，相信自己只要能找到合适的木材，就一定能做出一张好琴来。

“元哲哥，为什么你想要做一张好琴？”她又一次这么问他。

“做一张好琴，留给你传家好不好？”元哲一笑，看了她一眼，随即又继续看着手中的丝弦。

他正在给琴上弦。

一般来说，斫琴大致程序包括选材、选琴式、因材取舍定阴阳，做面板、做琴底，合琴、晾琴、配件的制作以及粘附修整、刮灰胎、上漆，最后就是收尾，调整、上弦。

不过在这些程序中，自然还有一些小细节，要在实际操作中才能显现出来，所以做琴切忌浮躁，但是此刻有她伴在身边，元哲就是安稳地给琴上个弦都很难。

只是她每次这样问时，他每次也都是用这么一句话来应对，而每一次，她也都会毫无意外地红了脸，害羞了，“元哲哥，你就不能换个说法？”

“换一个？也好，”元哲没办法，只好放下了手中的琴，随即笑笑地看着她，“做一张好琴，好交给师父做聘礼啊，不然只怕师父不会答应把女儿嫁给我呢。”

她的脸更红了，忸怩地垂头看着地面，最后撑不住，只得逃了，留下元哲一个人笑着继续干活。

隔了两天，琴做好了，元哲就去琴行送琴，她在家里闲来无事，索性进行大扫除，折了旧报纸当帽子戴在头上挡灰，拿着鸡毛掸子东扫扫西掸掸，正做