194:以后改（1/2）

《四季》是维瓦尔第作品八《和声与创意的试验》全套十二首的前四首，他通过清新活泼的曲调，描述了四季的景色。整曲分为四个部分，每个部分都被配上一首十四行诗，以表明每个乐段所描绘的内容。每套乐曲均采用三乐章式，前后快板乐章使用“ritornello”曲式（“冬”除外），充满了合奏与独奏的交替演奏技巧，而慢板乐章用抒情歌谣曲式表现淳朴的感情。这部具有鲜明民间特色又带有强烈描绘性的作品，给人们以深深的感动。下面对“春”（RV269）做具体的音乐分析与演奏技法探讨。

第一乐章。快板 E大调 4/4 拍子。这一乐章展现了春天来临，一片生机勃勃的景象。开头的总奏由A、B两个不对称动机构成（3小节与3小节半的反复形式），这是维瓦尔第惯用的构造法，并在反复时运用了强烈的力度对比，使主题具有更鲜明的可记忆性。这是乐曲的第一处难点所在。这段总奏需要手指有很强的控制力，既要保持这几个声部均衡，又要使上方声部略为突出。音符b2既是E调的属音，起稳定调性作用，又是这一句的最高音，小指必须保持适当的紧张度，有一定的触感“抓”住键盘。同时用耳朵在音色、音量上进行及时地听辨调节，奏清楚此音就更能显示出这段音乐的动力性。其次，要用顿风箱奏法进行演奏。一般来说，用这种爆发力演奏强音还是比较容易的，但乐句反复时使用了鲜明的力度对比“f”与“P”，这对左手控制风箱的能力提出了更高的要求。手腕一定要抵住风箱皮带，用小臂发力，点到为止。

接下来乐曲进入第一次主奏，原谱注明为“鸟儿唱着欢乐之歌来迎春”。手风琴演奏时右手须同时担负两个声部不同形式的演奏，这是乐曲的第二个难点。演奏时既要保持颤音的灵活性，又要使第一小提琴声部的断奏如钟摆般始终如一；使第二小提琴声部的连奏轻巧圆滑。我们可以把自己想象成是一名指挥，手风琴就是整个乐队，不同的手指肩负着不同声部的演奏。只要我们将注意力集中在力度与层次对比及听觉平衡感上，这一段演奏即可较好完成。左手的演奏也要注意手指用力的均匀以及手指与风箱的配合，心情放松，以符合作品意境的心态去表达作品。

第二总奏（27~31小节）开头应用了第一总奏中动机B，再现了春天的朝气。接下来的31~36小节，描绘了“微风轻拂清泉”的画面。右手的三度音要整齐规矩，二音连线要轻巧干净，尤其是后一个音不能过短让人产生连跳的感觉，要将手指的松弛度调整好，抬手的位置压低，缩短每组音之间的距离。40小节的第三拍停在E大调属三和弦上，为下一段的转调做好准备。40~43小节的第三次总奏再次使用了动机B，在属调（B大调）上呈现出来。

44小节开始是第一乐章的高潮部分，以乐队总奏的形式呈现了“天空乌云密布，雷声隆隆，电光闪闪”的景象。由抖风箱的形式奏出急促的雷声，并运用大管的音色以达到其效果；用小风笛的音色来代表闪电。本段是乐章中第三个难点，也是改编成手风琴曲后最具特色的部分。为了表现春雷声的响亮，运用了快速连抖的方法。演奏时要在适当位置加上节拍重音，既省力又可使所描绘的形象鲜明。44~52小节雷声与闪电交替出现，演奏者要在1小节或半小节抖风箱后迅速放松，紧接奏出闪电的效果。45小节的两处上行音阶要迅疾、犀利，以表现闪电瞬间划过天空的景象，手指不仅要求灵活清晰，并要突出连贯性。53~55小节要在抖风箱的同时奏出旋律，抖风箱可能会使一些音听起来模糊，特别是回风箱时，右手要加强颗粒性。55小节运用动机B在 #c小调上做第四次总奏。随后的59~65小节描写了“雷鸣电闪转眼即逝，小鸟重又唱起欢乐的歌”。这里出现了与第一次主奏相似的难点，不仅要求4、5指颤音的清晰、婉转，下方声部的双颤音更要表现的均匀而连贯。

由动机A的变奏再现构成的第五次总奏（66-70小节）标志着音乐进入了总再现阶段。70-76小节小提琴最后一次带有华彩性质的主奏在属音的伴奏下出现，最后以动机B的总奏再现结束整个乐章。本乐章的演奏重点在于左手部分的抖风箱，右手的多声部演奏及频繁出现的颤音演奏。这些演奏技法的应用使乐曲更加生动形象，更富有情趣。

第二乐章。最缓板 #c小调 3/4拍子。本乐章描写了一副“在繁花似锦的草地上，树叶在簌簌低声细语，牧羊人睡在忠实的牧羊犬旁”田园风景，两段体结构。第一乐段由 #c小调开始至 #g小调结束，是一个转调乐段；第二乐段以 #c小调开始至 #c小调结束，是一个收拢性乐段，结尾处增加一句重复乐句。两段使用材料大体相同，均采用风琴音色的变音器。首先由左手奏出伴奏声部，摇曳的附点音型仿佛树叶的低语贯穿全曲，要注意节奏的准确及手指力量的均匀。右手高音部奏恬静的旋律，表现了牧羊人安静地沉睡；右手低音部由拇指来模仿牧羊犬的吠叫声，以突出作者在原作中提出响亮和粗野的要求。

在本乐章的演奏中，对风箱转