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第59章 不要和陌生人说话——论文(1/2)

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混乱中编理的秩序——电视连续剧《不要和陌生人说话》的编导思路

既然要了这么一个拗口的题目,以下的文

字我打算就写得好读些了。

希望我的这次创作心路,对于一些刚刚开

始面向社会从事写作的学生有所借鉴。

前篇关于剧作

一、源头﹣﹣命题创作之乐

2000年7月的一天,两位从未谋面的制片人约我在小西天影人酒楼见面,理由很简单:他们希望我为他们写个剧本。谈话间他们流露出行家里手的口气,怕我蒙他们,所以言辞谨慎。可谈了一会之后却说,他们希望剧本节奏要快量要大,每集至少25场戏。听到此我料定他们是生手,细一问,果然是第一次投资拍戏。我心里一紧,知道遇上了编剧最担忧的事情,即给第一次投资的制片人写剧本。我相信不少编剧遭遇过这类人带来的麻烦,在校的学生们值得警觉。

我不是说这类人没有投资的能力或者愿望,而是不知道做戏的难处,等你煞费苦心做了大量的工作后,他们才发现演员竟然这么贵,发行竟然这么累等等头脑发热时没有想好的事,于是乎说声抱歉就走了,剩下编剧自己只好去酒吧里借酒浇愁。这类现象不少,毕业前后的学生尤其需要留心,深入了解制片人,了解他们的背景、能力,甚至他们的人品也是你们的功课之一,也是你们决定是否与之合作的重要参考。于是那天晚上我跟他们没有就项目谈论什么,只是反复地告诉他们做剧的难处所在,他们听后立即表达了知难而进的决心,言之凿凿宛如誓言,谈话慢慢进入到坦诚的阶段,于是我小心翼翼地问了他们想要什么样的东西,他们明确地提了四个字﹣﹣家庭暴力,其他的随我的便。随后他们就去山东爬泰山去了。

这注定会是一桩虎头蛇尾的事,我当初就这么想的。初写剧本的同学遇到这样的事情,完全有必要在头脑中打一个大大的问号,因为你要保护自己的劳动、自己的时间,还有自己的创作热情,在判断这类问题上花费些精力是值得的。好在那两个制片人留给我的不仅仅是命题创作的那四个字,还有他们的真诚和信任,当然这种真诚和信任并不都来自他们嘴上说的,还有他们的动作情绪、语气眼神等等。

于是我就找到了后来的合作者薛晓路和林黎胜商量此事,大家一拍即合。

原创剧本比较难,什么都没有。我们就这样开始了旱地拔葱式的构思。

二、构思﹣﹣从混乱开始

首先要寻找一个"混乱"的开局,就是我们需要的那种混乱,如何理解这个混乱?

"家庭暴力"这个概念我们并不陌生,但是作为剧作核心它究竟有多大的开掘潜力呢?

要先确立剧作主题。

一个闭门独写的作者,剧作主题可能很快会确立在某个层面上,因为没有人否定你、质疑你,你开始肯定对这个层面还十分满意,比如:这个戏的主题是探讨社会问题,或者女性悲剧等等,然后就从这个层面开始结构剧情,来阐释这个主题。

也许你很快就有了一个粗略的故事:一个或者几个不同的家庭内部在发生暴力,每个丈夫有不同的施暴方式,每个妻子面对暴力有不同的反应,最终剧中人有了不同的结局,这样一看确实是个不错的构思。于是你信心十足地进入到下一个写作程序,但是当你进一步去写的时候,你就发现你的人物还行,但不是很好;故事还行,也不是很好,方方面面也还行,但也不是很好,问题出在了哪里?如果你就是一个人写作,这些问题你很难都发现,因为重新审视自己的构思,你是在用自己的思路检查自己的思路,不会发现太多的问题,道理很简单:假如这时候能发现很多问题,上个星期你就不会这么去写了。

如果这个时候你再征求他人的意见,他人的意见就很难再进入你已经完成的结构中来了。最终你要么是勉强写下去,要么是推倒重来。

问题出在了哪里?就出在了你开始的时候没有获得丰富的启发。前面谈到的混乱就是要解决这个"丰富"的问题。

这里强调的"丰富"指的是这样一类东西:面对"家庭暴力"这个剧作核心,你一个人究竟会想到什么样的话题?能有多少?也许会有很多,但是一定不如你和三五个人在一起想的总和多。面对"家庭暴力"这个概念,那三五个人拿出来的话题都摆在你的案头上,那肯定是一个混乱的堆砌,这个"混乱的堆砌"就是就是我要说的"丰富",它极其珍贵。

"丰富"不是从一开始就有的,一定是从

混乱中编理出来的。

为了追求这个"混乱的堆砌",我极力赞成长篇电视剧剧作的起步阶段,采用多人探讨的方式。我知道早就有人这样去做了,效果也很好,但是也有许多人这样做,结果并不理想,因为这里面有一些规律性的东西需要在实践中寻找。

话剧、电影、电视剧的编剧工作有很大的不同,我相信一个长篇电视剧编剧闭内独写能写出很好的剧本,但我也相信他借用多从探讨。

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