§漫说军事文学（2/4）

识。三是思考你要表现的那段生活的能力。同样写和平年代的军人生活，有的作品让人读后陷入沉思获得启迪，有的作品让人读后就忘，这很大程度上就是因为作家思考生活的深度不同，作品中发散出的思想魅力不一样。四是叙述的技巧。同样一个故事，因为叙述角度、叙述节奏的不同，获得的阅读效果也不同。作家在创作之前，没有对叙述技巧的把握恐怕不行。在外部环境具备之后，谁的艺术准备充足，谁就可能最先写出好作品。

军事文学领域是一个大有作为的领域，这个领域所藏的金子一点也不比别的领域少，只要愿意在这个领域里辛勤搜寻劳作，肯定会获得丰厚的回报。金块会有的！

（三）军事文学创新短说

一个军队作家，一个文化建设的参与者，要想创新，有三点当注意：

首先，要有强烈的创新意识，不为金钱搞重复性的写作。在今天的市场经济条件下，写作和市场的联系，变得日益紧密，一个作家的书能否被市场承认，获得一定的印数和版税，成为衡量作家成功与否的一个重要标准。这当然无可厚非。但我们一定要认识到，市场在

用金钱鼓励我们写作的同时，还同时在不断鼓励我们向平庸的方向滑动。有时，不用创新而写出的东西，反而能产生很好的市场效应，使作者获得不少的金钱。毋庸讳言，在我们的作家队伍中，存在着为了金钱而进行重复性写作的现象，不是重复别人写过的故事，就是重复自己写过的人物；不是重复别人使用过的叙述视角，就是重复自己使用过的结构方式。这样重复生产的东西，因省心省力，自然产量就高，卖得的金钱就多。但这种给人以似曾相识之感的作品，不可能有长久的生命力，不可能产生恒久的艺术魅力，不可能有很强的征服读者的活力。我们军队作家，尤其是我自己，应该对市场的金钱诱惑保持一分警惕，要在写作时有一种强烈的创新意识，如果没有新的思考，没有新的发现，没有新的创作冲动，宁可再沉淀一些时日动笔，也不要去进行重复性的写作。

其次，要有创新的勇气，不怕别人说三道四。一个作家仅有创新的意识而没有创新的勇气，是不可能进行创新的。创新之路从来都不是一条平坦大道。你要想创新，就要做好受到轻蔑、责难、挖苦、讽刺、批评和赚不到钱的精神准备。任何一种新东西包括新的文学作品，当它刚刚诞生时，并不是每双眼睛都能识别的，并不是每个人都能欣赏的。因其新，人们固有的欣赏习惯受到了挑战，人们固有的评判标准受到了挑战，人们固有的艺术观念受到了挑战，就可能会产生争论，可能受到漠视，也可能受到排挤。回首中外的文学发展史，这样的例子不胜枚举。所以，一个作家要进行艺术创新，必须具有不怕失去什么的勇气。

再者，要有创新的知识准备，不企图建空中楼阁。文学领域的任何创新，都是建立在一定的知识准备基础上的。这方面的知识准备，我想最重要的是两条，一条是对我们中国文学传统的熟悉。创新是在传统基础上的创新，你只有熟知我们中国小说的叙述方式，熟知我们中国小说的美学标准，熟知我们中国小说的演变历史，你才有可能创作出不同于传统小说的新小说。另一条是对国际上文学大国文学发展态势和趋势的熟悉。创新是对他人的超越，你没有熟读国际上一流作家的主要作品，不知道他们在创新之路上已抵达了什么位置，不知道他们关注的生活内容和使用的叙述手段，你想写出比他们还新的作品，那怎么可能？当然，这种知识准备还有很多方面，包括哲学上、史学上、经济学上的种种知识，都是作家所必须懂得的。你的知识准备越丰富，你创新的成功率才越高，你写出让人耳目一新的作品的可能性才越大。

（四）军事文学创新再说

中国和世界的文艺发展史，都是一部创新史。文艺是人类所从事的所有事业中，最喜新厌旧的一个门类。在这个行当里，谁拒绝创新，谁就会被无情地抛弃。

我想，开拓军事文学的新天地，就要寻找前人没有涉足的新的生活领域。凡是前辈作家和同代作家已经涉足过的生活领域，倘若没有新发现，我们就尽量避开。军人的生活领域十分宽广，活动空间非常阔大，纵的看，几千年中华大地上数不清的战争，都可以进入我们的

笔端；横的看，西藏的边防战士和东海舰艇里的军官身上，都有我们可写的东西。作家没必要拥挤在一块地方去写。人家写了抗日战争，咱可以去写抗法战争；有人写了鸦片战争，咱可以去写淝水之战；别人写了淮海战役，咱去写解放洛阳。总之，最好去找一块别人还没发现和涉足的地方。在表现当代军队生活方面，有人写了军事演习，我们就不必跟在后边再去写演习，可以把军人的活动场景安排在演习场以外的地方。这方面，作家麦家做出了榜样，他不跟风，他去写军人在破译反破译方面的斗智，给人以非常新鲜的感觉，一下子成功了。

要发现别人没给予注意的人物。凡是前辈作家和同代作家写过的人物，倘若没有找到新的视角和对人物新的理解，咱就避开。现在写女兵的人很多，但