第一百五十章—第一百五十四章 还需要吗？（1/7）

第一百五十章 新·火影班

到达小丑社后，椎名拓海和落合达也与由比滨结衣在公司大厅分开。

虽然都是为了「博人传」制作组的工作而来，但录音棚和原画组显然不可能在一个方向上。

两人进入电梯后，落合达也问，“你很看好那个女孩？”

“嗯，虽然现在业界对声优的要求比起音色更注重演技，但像由比滨这样独一无二的辨识度，还是让人很难忽视。”

“这么说你以后肯定会启用她咯，椎名监督？”

没搭理男青年的调侃，拓海一边摸着下巴一边打量电梯内张贴的老海报。

“这是「福星小子」，小丑社在80年代的发家之作。”落合达也解释。

“嗯，我看过。动画前半段很棒，里面的很多镜头即使拿到现在来看也很时髦。”

原作是宣布高桥留美子（「犬夜叉」作者）时代到来的霸权作品。

而动画方面，小丑社和Studio DEEN则各靠半部「福星小子」称霸了80年代。

嘛，之所以中途换制作

说来话长，简单总结一下：押井守监督把高桥留美子给得罪狠了。

当年在小丑社初出茅庐的押井守和高桥大神可不在一个重量级。

敢让这种王炸级原作者不开心，动画制作公司当真是说换就换！

如此一对比

霞之丘诗羽尽管任性，可对武藏野工作的配合度还真是没得说。

写好的台本，让她改就改，乖巧得不得了。

诶~这么想来，难道萌角才是她的真实面貌？

“押井监督退社很大程度上也是为丢失「福星小子」制作权负责。”

两人一面闲聊着，一面走出了电梯。

“不过，他在临走前还干了件惊天动地的大事。”

“什么事？”拓海好奇地追问。

“OVA这种绕过电视台由动画公司直接发行的DVD光盘呢，就是他发明的。

传闻当年押井监督和他师父制作「DALLOS」OVA为公司赚得钱”

说到这儿落合达也停下来左右望望，确定附近没人后才凑近过来，低声道“搞不好比公司做了几年「福星小子」赚得还要多。”

望着身前玻璃门上用磨砂填充的巨大「木叶」标志，拓海知道自己到地方了。

说到「火影作画班」这群原画，就没法不提初代火影班班长——松本宪生。

是这个男人给整部火影打戏定下了一个与其他动画迥然不同的风格，那就是「宇都宫里系」作画。

在以往的动画中，原画们往往是先确定角色动作（关键帧），接着再考虑运动的时间。

而在「宇都宫里系」中，作画首先考虑的却是“时间的真实性”。

一段时间内的运动，真实的姿势是什么样，就该画成什么样，而不是突出某些关键帧的姿势。

比如：一个人把另一个人打飞。

一般的动画，会着重去画拳头打击的瞬间，和人被击飞后撞上墙面造成的破坏力。

宇都宫里系，则会把出拳的连贯动作和被击飞后的翻滚完完整整地画出来，反倒是打击的画面往往会一带而过。

这个思路，也就引出了「宇都宫里系」或者说松本宪生作画最大的特征，相比主流会突出「发力」和「力的反馈」相比，他的作画的确少了一些“打击感”。

取而代之的，是行云流水般的连招动作。

抛去大制作的动画电影，霓虹动画打戏之流畅，无有能出「火影忍者」之右者。

而能够达到这个高度，不仅仅是有因为「火影忍者」拥有松本宪生这位超一流原画。

更重要的是，制作组请来了一大群一流原画围绕着松本宪生的作画思路，构筑了一整个完善的火影打斗体系。

现在嘛

到了「博人传~忍者新时代」的时代，就像火影故事里那样，老一辈的火影班退得也差不多了。

拓海之前看过几集「博人传」，STAFF列表里除了山下宏幸和藤泽研一之外，一个也不认识。

“进去咯？”身旁的人问。

“嗯。”

现在是上午十点，走进宽阔的工作区仍是一片静悄悄的。

有些位置上还空着，有些画师则把躺椅放平，头上带着眼罩在睡觉。

注意到拓海脸上的表情，落合达也解释道，“小丑社这种年番大厂跟武藏野的工作压力是不一样的。

虽然赚得钱多，但要想成为入社画师真得拿命来画才有出路。

而且火影的作画方式，每一CUT需要的张数有多大，你比我更清楚吧？”

男孩沉重地点了点头。

今年上半年还出了条新闻「小丑社两名原画过劳死」，到没有引起什么轰动，毕竟霓虹很多行业的生存现状都是如此。

不过，怎么说呢